نقد سينمائي

في صالة مظلمة، حيث يتلاشى الضجيج الخارجي، لا تبدأ السينما بالحكاية، بل بنظرة. نظرة أولى تُلقى على الشاشة، كأنها وعد خفي بين الصورة والمتفرج: أن ما سيُرى لن يكون مجرد سرد، بل تجربة. اعتدنا طويلًا أن نُعرّف الفيلم من خلال قصته، وأن نقيس قيمته بمدى إحكام حبكته أو قوة شخصياته.

قبل أن يُطفأ الضوء، وقبل أن يغمر الصمت قاعة العرض، هناك لحظة لا يلتفت إليها أحد، لحظة الجلوس، لحظة اختيار المقعد، لحظة استقرار الجسد… واستيقاظ العين. الكرسي الأحمر ليس مجرد قطعة أثاث في صالة السينما، إنه مساحة الرؤية، مساحة التأمل، مساحة اتخاذ موقف. من هذا المقعد الصغير تبدأ علاقتنا بالفيلم،

منذ مطلع ثمانينيات القرن الماضي، يعيش الإيرانيون، عبر أجيال متعاقبة، واقعًا مثقلًا بالأزمات والضغوط المتواصلة، في ظل اقتصاد يرزح تحت وطأة العقوبات، وتوترات سياسية وأمنية لا تهدأ، واحتجاجات اجتماعية تتجدد كلما بلغ الضغط مداه. غير أن هاجس المواجهة العسكرية الخارجية يظل الكابوس الأكبر، لما يحمله من تهديد دائم بالانزلاق إلى

يقدّم الفيلم المغربي القصير «ربيع»، للمخرج والسيناريست زكرياء الخراط، تجربة إنسانية مكثّفة رغم مدّته التي لا تتجاوز اثنتي عشرة دقيقة. يختار المخرج مزج الرسوم المتحركة الثنائية الأبعاد بالمشاهد الواقعية المصوّرة بدقة، ليبني لغة بصرية خاصة تمنح الفيلم هوية لافتة تجمع بين الحلم والواقع. ويشارك في هذا العمل كل من يوسف

فيلم "كايي مالكا" لمريم التوزاني يستحق المشاهدة لعدة أسباب من بينها أنه يحتفي بفضاءات طنجة بشكل مختلف، صعب أن يصوره مخرج أو مخرجة غير طنجاويين، ولا يعرفون هذه الأماكن في المدينة القديمة المختارة بعناية طيلة طفولتهم وما بعدها. ثانيا لكونه يعيد الاعتبار عبر قصة سينمائية ممتعة لشريحة عمرية قليلا ماتهتم

انتقد الممثل الكندي من أصل آسيوي، سيمو ليو، ما وصفه بـ"الانتكاسة" في تمثيل الآسيويين داخل هوليوود، معبّرًا عن استيائه من تراجع حضورهم على الشاشة في الفترة الأخيرة. وجاءت تصريحاته عبر منصة Threads ردًا على منشور يطالب بزيادة مشاركة الرجال الآسيويين في الأدوار الرومانسية الرئيسية. وقال ليو: "ضعوا الآسيويين في أي