أعمدة

في صالة مظلمة، حيث يتلاشى الضجيج الخارجي، لا تبدأ السينما بالحكاية، بل بنظرة. نظرة أولى تُلقى على الشاشة، كأنها وعد خفي بين الصورة والمتفرج: أن ما سيُرى لن يكون مجرد سرد، بل تجربة. اعتدنا طويلًا أن نُعرّف الفيلم من خلال قصته، وأن نقيس قيمته بمدى إحكام حبكته أو قوة شخصياته.

إذا ما وُضع الفيلم ضمن مسار هشام العسري، بدا واضحًا أن السينما هنا لا تُفصل عن خلفية تميل إلى الأدب، حيث تتقاطع الصورة مع روح تجريبية قريبة مما عرفته الكتابات الحديثة، في سعيها إلى تجاوز الأشكال الجاهزة، والدخول في مغامرة مفتوحة على الاحتمال بقدر ما هي مفتوحة على الجدل. وهو

قبل أن يُطفأ الضوء، وقبل أن يغمر الصمت قاعة العرض، هناك لحظة لا يلتفت إليها أحد، لحظة الجلوس، لحظة اختيار المقعد، لحظة استقرار الجسد… واستيقاظ العين. الكرسي الأحمر ليس مجرد قطعة أثاث في صالة السينما، إنه مساحة الرؤية، مساحة التأمل، مساحة اتخاذ موقف. من هذا المقعد الصغير تبدأ علاقتنا بالفيلم،

 تقديم يحيل عنوان المقالة على أحد أفلام المخرج والذي سيكون ضمن قائمة تضم فيلمين آخرين سوف يشكلان محطة للوقوف عندهما ،ويتعلق الأمر بكل من فيلم حصان طورين، والشيطان يرقص الطانغو ،وهرمونيات وريكمنستر وهي بالمناسبة كلها اعمال روائية لنفس الكاتب الهنغاري لازلو كراسزناهوركاي ،وقد تم اختيار هذا العنوان لما له من

حسب قصاصة خبرية نشرتها مختلف المنابر المغربية، الورقية والإلكترونية، تم في حفل افتتاح الدورة 17 لمهرجان الفيلم الفرنكوفوني بأنغوليم (27 غشت- فاتح شتنبر 2024) بفرنسا تكريم المغرب السينمائي باعتباره بلدا صورت ولا تزال على أرضه وفي مختلف فضاءاته الطبيعية المتنوعة أفلام أجنبية عديدة منذ ظهور السينما إلى الآن، بالإضافة إلى

       في المقدمة البليغة الذي كتبها المخرج المسرحي الروسي " قسطنطين ستانسلافسكي"  في كتابه “إعداد الممثل” يقول : "إن التمثيل هو عملية خلق فني تستهدف ترجمة أفكار المؤلف المسرحي من حياة و حركة و فعل، و في عملية الخلق هذه تندمج ملامح الدور بملامح شخصية الممثل، لتؤلف صورة مركبة فريدة