نقد

خلصنا في الفصل الأول والثاني من هذا الكتاب 1 إلى أن للأساس الفوتوغرافي للفيلم كفايات مميزة، تُحدث تأثيرات فنية هامة كالتمثل والتعبير، والواقعية والأداء الشكلي. لكن هل يمكننا أن نعتبر الشخص الذي يستعمل هذه الكفايات بطريقة إبداعية فنانا سينمائيا؟. أو لنقل، بنوع من التعميم، إن وجود أعمال للفيلم الفني، يقتضي

ينفتح الفيلم الجديد للمخرج التونسي محمود بن محمود "فتوى" بعودة إبراهيم إلى تونس قادما إليها من فرنسا إثر وفاة ابنه الذي قَرَّرَ محققو الشرطة أنها ناتجة عن حادثة سير عادية. لكن إبراهيم لن يستسلم وسينخرط في تحقيق ذاتي مضاد سَيُؤدِّي به بداية إلى معرفة أن ابنه مروان تم استقطابه من

بما أن كل فيلم يعطينا ذاته من داخله كي نقرأه كعالم ذو بنية متكاملة ومنغلقة على نفسها، فذلك ما هو عليه فيلم سلمى بركاش الروائي الطويل الثاني "أنديكو" ، الذي لايجب أن نُسقط عليه انتظاراتنا وقناعاتنا لا الفكرية ولا السينمائية أيضا، بل أن نتعامل معه كبنية فيلمية متجانسة ومنسجمة مع

يحكي فيلم "لست ساحرة" للمخرجة الزامبية رينغانو ليوني الذي عرض يوم أمس الإثنين 17 / 12 / 2018 ضمن أفلام المسابقة الرسمية لمهرجان خريبة للسينما الإفريقية قصة طفلة تُتَّهَمُ بكونها ساحرة وتُرَحَّل بعد ذلك لتجمع "للساحرات" حيث يَظَلنَ مربوطات بشرائط، "حتى لا يَطِرنَ ويُسببن الأذى للناس" كما نسمع على لسان

عُرض يوم أمس الأحد ضمن عروض المسابقة الرسمية للدورة 21 لمهرجان السينما الإفريقية بخريبكة فيلم "سفر المنسيين" للمخرج البينيني "سينامي كبتي هوغبي". ويتناول الفيلم قصة إمرأة مسلمة شابة تهاجر من شمال نيجيريا إلى البينين سعيا لتحسين أحوال أسرتها المكونة من زوجها وابنتها البالغة من العمر إحدى عشرة سنة، وذلك بعد

فيلم "الحمولة" الذي عرض أمس ضمن عروض المسابقة الرسمية لمهرجان مراكش السينمائي ، تجري أحداثه أواخر سنوات التسعينيات والحرب في يوغوسلافيا السابقة تشرف على نهايتها، حيث يقوم فلادا بنقل "حمولة" داخل شاحنة يقودها دون أن يعلم ما بداخلها، ونحن معه كمشاهدين أيضا، حتى آخر الفيلم، بحيث نكتشف أنه كان يحمل

في فيلمها الروائي الطويل الأول "صوفيا " استطاعت المخرجة وكاتبة سيناريو الفيلم "مريم بن مبارك " من خلال تبنيها لأسلوب (سنيما الؤلف ) أن تخرج بفيلم يحمل قضية مغربية اقتبست أحداثها من واقع المرأة المغربية التي تتفاقم همومها وتتصادم إرادتها أمام قيود إجتماعية وبنود قانونية تلزمها بأن تكون في خانة

تميزت الدورة الثانية لمهرجان الجونة السينمائي بالقيمة النوعية للأفلام المشاركة فيه، إذ تمكن جمهور المهرجان من مشاهدة أفضل ما أنتج عالميا في عروض أولى أو ثانية خصوصا في المنطقة العربية التي استطاع المهرجان احتكار العرض الأول لأفلام مهمة بها ومنها من فاز بجوائز في مهرجانات عالمية ككان وبرلين والبندقية ولوكارنو.

فيلم "الوريثتان" للمخرج ماتشيلو مارتنيسي من الباراغواي والذي عرض ليلة أمس ضمن عروض المسابقة الرسمية للأفلام الروائية الطويلة باللدورة الثانية لمهرجان الجونة السينمائي، كأغلب الأفلام الجونة السينمائي فيلم مكتوب بشكل جيد، فكل تفصيلة فيه منسوجة بدقة وحرفية النساج الذي لاتفلته التفاصيل . لكن يظل التميز في شخصية تشيلا المكتوبة بروية

يذهب بنا مخرج فيلم "أرض متخلية" السنغافوري إيوا سيوا هوا في مسارات غير متوقعة ولا ننتظرها كمشاهدين مكسرا أفق انتظاراتنا وهادما إياها كليا، فهو في فيلمه هذا من تلك النوعية من المخرجين الذين يأخذون جنسا سينمائيا ليعيدوا صوغه بشكل مختلف واللعب فيه حسب مايمتلكونه من خلفيات غير تلك السينمائية التي