نقد

ثوب الحرب واسع يسع كل شيء. مثل ثقب أسود يُجمِّعُ كل الضوء، أم إنه يُجمّع الظلال؟ ثوب الحرب واسع مثل الثوب الذي استعاره خليل من ثياب أبيه عندما توقفت آلة الغسيل بسبب انقطاع الكهرباء. نعم في الحرب، عندما يحضر الماء تغيب الكهرباء فتتوقف آلة الغسيل وبداخلها كل ثياب خليل الصغيرة

"أمريكانا" مايكل مور أو التاريخ الشخصي لتصدّع الحلم الأمريكي في نوع السينما اللاتخيلية (1)، أصبح إسم مايكل مور يعني هذه المعادلة الصعبة لإنجاز فيلمي كلّما التصق بالسينما كفن كان للحراك الإجتماعي والنشاط السياسي أقرب، وكلّما رجّح كفة الذاتية في طريقة معالجته كان طرحه المضاميني أكثر موضوعية ومحاديا للحقيقة التي يودّ

خلصنا في الفصل الأول والثاني من هذا الكتاب 1 إلى أن للأساس الفوتوغرافي للفيلم كفايات مميزة، تُحدث تأثيرات فنية هامة كالتمثل والتعبير، والواقعية والأداء الشكلي. لكن هل يمكننا أن نعتبر الشخص الذي يستعمل هذه الكفايات بطريقة إبداعية فنانا سينمائيا؟. أو لنقل، بنوع من التعميم، إن وجود أعمال للفيلم الفني، يقتضي

ينفتح الفيلم الجديد للمخرج التونسي محمود بن محمود "فتوى" بعودة إبراهيم إلى تونس قادما إليها من فرنسا إثر وفاة ابنه الذي قَرَّرَ محققو الشرطة أنها ناتجة عن حادثة سير عادية. لكن إبراهيم لن يستسلم وسينخرط في تحقيق ذاتي مضاد سَيُؤدِّي به بداية إلى معرفة أن ابنه مروان تم استقطابه من

بما أن كل فيلم يعطينا ذاته من داخله كي نقرأه كعالم ذو بنية متكاملة ومنغلقة على نفسها، فذلك ما هو عليه فيلم سلمى بركاش الروائي الطويل الثاني "أنديكو" ، الذي لايجب أن نُسقط عليه انتظاراتنا وقناعاتنا لا الفكرية ولا السينمائية أيضا، بل أن نتعامل معه كبنية فيلمية متجانسة ومنسجمة مع

يحكي فيلم "لست ساحرة" للمخرجة الزامبية رينغانو ليوني الذي عرض يوم أمس الإثنين 17 / 12 / 2018 ضمن أفلام المسابقة الرسمية لمهرجان خريبة للسينما الإفريقية قصة طفلة تُتَّهَمُ بكونها ساحرة وتُرَحَّل بعد ذلك لتجمع "للساحرات" حيث يَظَلنَ مربوطات بشرائط، "حتى لا يَطِرنَ ويُسببن الأذى للناس" كما نسمع على لسان

عُرض يوم أمس الأحد ضمن عروض المسابقة الرسمية للدورة 21 لمهرجان السينما الإفريقية بخريبكة فيلم "سفر المنسيين" للمخرج البينيني "سينامي كبتي هوغبي". ويتناول الفيلم قصة إمرأة مسلمة شابة تهاجر من شمال نيجيريا إلى البينين سعيا لتحسين أحوال أسرتها المكونة من زوجها وابنتها البالغة من العمر إحدى عشرة سنة، وذلك بعد

فيلم "الحمولة" الذي عرض أمس ضمن عروض المسابقة الرسمية لمهرجان مراكش السينمائي ، تجري أحداثه أواخر سنوات التسعينيات والحرب في يوغوسلافيا السابقة تشرف على نهايتها، حيث يقوم فلادا بنقل "حمولة" داخل شاحنة يقودها دون أن يعلم ما بداخلها، ونحن معه كمشاهدين أيضا، حتى آخر الفيلم، بحيث نكتشف أنه كان يحمل

في فيلمها الروائي الطويل الأول "صوفيا " استطاعت المخرجة وكاتبة سيناريو الفيلم "مريم بن مبارك " من خلال تبنيها لأسلوب (سنيما الؤلف ) أن تخرج بفيلم يحمل قضية مغربية اقتبست أحداثها من واقع المرأة المغربية التي تتفاقم همومها وتتصادم إرادتها أمام قيود إجتماعية وبنود قانونية تلزمها بأن تكون في خانة

تميزت الدورة الثانية لمهرجان الجونة السينمائي بالقيمة النوعية للأفلام المشاركة فيه، إذ تمكن جمهور المهرجان من مشاهدة أفضل ما أنتج عالميا في عروض أولى أو ثانية خصوصا في المنطقة العربية التي استطاع المهرجان احتكار العرض الأول لأفلام مهمة بها ومنها من فاز بجوائز في مهرجانات عالمية ككان وبرلين والبندقية ولوكارنو.