نقد

منذ البدايات الحقيقية للسينما المغربية نهاية الستينات من القرن الماضي وحتى أواسط التسعينيات لم تكن هنالك أفلام كثيرة تخضع لنظام الإنتاج المشترك، باستثناء مُخرِجَينِ مغربيين من الرواد هما سهيل بن بركة الذي أخرج أغلب أفلامه بداية من السبعينيات اعتمادا على الإنتاج المشترك خصوصا مع إيطاليا وبتقنيين وممثلين عالميين، وعبد الله

أصبحت البشرية اليوم تشهد ظاهرة عالمية غربية تسمى بالعولمة وتسعى لتوحّد فكري ثقافي واجتماعي واقتصادي وسياسي، نظرا لكونها تحمل تحدياً قوياً لهوية الإنسان خاصة بما يستهدف توظيف وسائل الإتصال ووسائل الإعلام، والشبكة المعلوماتية والتقدم التكنولوجي بشكل عام لخدمة ذلك، فلم يعد هناك أي حواجز جغرافية أو تاريخية أو سياسية وثقافية،

في علاقة السينما بالحرب يمكننا أن نميز تمثيل الحرب في الشاشة وبكل تحديد من خلال قائمة الأفلام (الفيلموغرافيا)، واستخدام الكاميرا في استمرار تمديد ملصق أو مطبوعة للدعاية كسلاح حرب أو الذاكرة التاريخية للصراعات المسلحة من خلال السينما. تمثيلات الحرب في السينما لا تعد ولا تحصى كما يتضح من أعمال السينما

تتميز معظم الكتابات التي تناولت موضوع تاريخ السينما بالمغرب بقلة معلوماتها حول بدايات السينما بالمغرب خلال الفترة ما بين 1900 و1912، حيث تكتفي بذكر معطيات دون ذكر مصدرها، وكأنها مسلمات يقينية وجب الوثوق بها، كما أن أغلبها يختزل هذه الفترة في ثلاث أحداث فقط: أول عرض سينمائي بالمغرب كان بالقصر

«ولكن أنت لا تستسلم... هل تسمعني؟... طالما يمكنك التنفس فقاوم.. تنفس...استمر بالتنفس..»» بهذه الكلمات تفتتح الوقائع والمشاهد في الفيلم العالمي الذي سرق أضواء هوليود سنة 2015 the revenant، والذي أخرجه مخرج الأوسكار المكسيكي الأصل أليخاندرو كونزاليز ايناريتو، من إنتاج شركة centery fox 20th. والمشاهد المتأمل في هذه الكلمات التي افتتحت

في فيلمه الأخير «الخادمة» (2016) يلعب المخرج الكوري بارك شان ووك، خلال ساعتين وأربع وعشرين دقيقة، مع المشاهدين مُخفيا تفاصيل في بداية ووسط سرده الفيلمي ليُعلن عنها بعد ذلك بالتدريج، وبأسلوب تَعدُّد الأصوات الرَّاوِية الذي يذكرنا بفيلم كـ«راشمون» لأكيرا كوروساوا، بِحيث نشاهد نفس الحدث من وجهات نظر مختلفة أو بشكل

«لماذا اخترت أن تصور هنا؟ .. لماذا تصور الحجارة والجبل؟! .. إذا كنت مكانك لذهبت لأصور أشياءًا أجمل» .. هذه الأسئلة التي سألها «سمير» بطل الفيلم -وستتكرر أكثر من مرة- وهو ابن أخت المخرج الجزائري الأصل محمد أوزين معاتبًا إيّاه على اختياره تصوير هذه المدينة القاحلة. المخرج العائد من بلاد

من الشائع في المقاربات النقدية الفيلمية الورود المتكرر لمصطلح التحليل. وهو يرد وفق مفهومين مختلفين: الأول عُرفي وشائع، ويتعلق بكل محاولة لمساءلة الفيلم السينمائي لغة وشكلاً، كآلية لتمرير الحكاية أو تحقيق «الحدوثة»، وتبيان قوتها أو ضعفها، جمالها أو عيوبها، خلفيات وجودها أو سطحيتها. كما قد يكون بحثاً في بعد من

تعتبر السينما الأرجنتينية حاليا الأهم من بين سينمات أمريكا اللاتينية. فإضافة لتاريخها الكبير والطويل والذي يَمتَدَّ من بدايات القرن العشرين بحيث كانت رفقة السينما المكسيكية رائدتان في هذا المجال، إذ عرفت العاصمة بوينوس أيريس بناء أول قاعة سينمائية سنة 1900. ومنذ الستينيات كان لهذه السينما حضور مهم في المهرجانات العالمية