نقد

27 عاماً مرت على فيلم البيانو (The Piano 1993) للمخرجة النيوزيلندية جين كامبيون، ولا يزال يمنح الشعور بقيمته، الفيلم يحكى عالماً واقعياً على نحو تعسفي، يريد أن يجعل إنسان تحت السيطرة، رافضا له حرية الاختيار، سواء في الحب أو الزواج، وفي محيط وحشي يرتفع بنيان الفيلم القائم على الصراع بين

يحتل" الكاستينغ" مكانة مرموقة داخل منظومة صناعة الفيلم إذ يتعلق الأمر باختيار الممثلين، وهي مهمة صعبة و معقدة، من حيث أن مسؤولين الكاستينغ و المخرجين و المنتجين يعملون على اختيار الممثلين من خلال خلفيتهم الخاصة، مما جعلها أحد المشاكل الرئيسية في أن يتم تحقيق النجاح في اختيار الممثلين الذين يعملون

يخلق المخرجون السينمائيون من أوربا الشرقية التميز بأفلام تنبع من صميم ثقافتهم، التي يشكل فيها الدين المسيحي مكونا أساسيا، وعنصرا مؤثرا في الحياة الاجتماعية، رغم كل ما يقال عن النهج العلماني لهذه البلدان، ويزداد حضور التدين ولو ظاهريا، كلما توجهنا نحو القرى والبلدات الصغيرة، حيث تظهر المؤسسات الدينية ذات فاعلية

تنتج كل سنة آلاف الأفلام في مختلف مناطق العالم، لكن البعض منها يستطيع البروز والنجاح على المستوى العالمي، وأحيانا تأتي المفاجأة من مدارس سينمائية ليست بالعريقة، حيث ينجح بعض المخرجين من بلدان ليست لها عراقة كبيرة في الإنتاج السينمائي، في إضفاء لمسات خاصة على حكايات تبدو في عادية وفي المتناول،

عبد المنعم أديب ستأتيك فرصة في فيلم " Judy " أن ترى نقيضَيْنِ يتمازجان سويًّا في قلب إنسان واحد. الأمر مُعقد جدًّا؛ فالمنطق يقول لنا في مبدأ يُسمَّى "عدم التناقض": إن النقيضين لا يجتمعانِ معًا في الوقت والمكان نفسيهما أبدًا. لكنَّك سترى في شخص "جودي" حياة ولا حياة في الشخص

تقديم. من المألوف عادة في الكتابة السينمائية أن يكون فيلمٌ مبنيّ على الحركة وعلى تفاصيل الحياة اليومية للناس بمشاكلها ومآسيها الاعتيادية، شبه خالٍ من الصيغ الإبداعية الاستثنائية، فإلى أي حد يمكن اعتبار فيلم Burn out، (وهو الفيم الثالثضمن ثلاثية المخرج نور الدين الخماري عن الدار البيضاء بعد فيلميCasanegraوZeroإنتاج2017)، استجابة لهذه

"الشيء القبيح ، لا يعني فشلا في إبراز الجمال،وليس القبح انعداما للجمال" باسرون جون كودل مقدمة ينظر إلى السينما في الغالب في بعدها الفني الترفيهي، في حين نجدها مرتبطة في شق كبير من اشتغالها بالصناعة، وهذه الأخيرة ارتبطت بالثورة الصناعية التي عرفتها القارة الأوربية خلال القرن الثامن عشر الميلادي، حينها

يصنف فيلم يوم الدين للمخرج المصري أبو بكر شوقي ضمن الأفلام الروائية التوثيقية، التي ترصد صراع الوجود والكينونة لأقلية مضطهدة ومقهورة تعاني ويلات البؤس والحرمان، في مجتمع تتناقض اطيافه وطبقاته وقيمه. وتكمن لمسة الابتكار والتجديد في هذا الفيلم من خلال تسليط المخرج الضوء على قضية اجتماعية لم يسبق التطرق إليها

          لا شك في أن مهنة التمثيل كفن تحتل مكانة خاصة بين المهن داخل الحقل المسرحي أو السينمائي او التلفزيوني، و الممثل في المسرح ليس هو الممثل في السينما أو التليفزيون، فهناك فوق الخشبة نحتاج إلى موهبة فذة و هنالك أمام الكاميرا تحتاج إلى إدارة مفادها أداء جيد، وهذا قد

لكمال كمال التماهي السنيمائي بالقلق الوجودي توفر قراءة فيلم " نذيره" لكمال كمال، بما تتيحه من طرح تساؤلات، وجودية عن الموت والحياة والعدم، والقلق والعبث .... وعن الإبداع في توظيف الإطار والسلطة علىالزمن .... فرصة مواتية، لسفر ممتع، عبر استحضار طقوس إبداعية من المخيال الجمعي، مماثلة، يؤديها جسد كل واحد