أثار فيلم «إيبينيزر» (Ebenezer)، الذي يقدم من خلاله المخرج تي ويست معالجة جديدة لقصة «ترنيمة عيد الميلاد» للكاتب تشارلز ديكنز، ردود فعل متباينة في الأوساط النقدية، وسط انقسام واضح بشأن أداء النجم جوني ديب، الذي يعود من خلال هذا العمل إلى بطولة إنتاج سينمائي كبير تابع لاستوديوهات هوليوود.
وتبدو عودة ديب إلى الواجهة السينمائية أحد المحاور الأساسية التي حضرت في معظم المراجعات النقدية للفيلم، خاصة أن العمل يستند إلى حكاية تتمحور حول التحول الإنساني والتكفير عن الأخطاء، من خلال شخصية البخيل إيبينيزر سكروج، الذي يواجه ماضيه ويعيد النظر في حياته، في رحلة تحمل دلالات تتقاطع مع فكرة استعادة النجم لمكانته الفنية بعد سنوات من الغياب عن الأدوار السينمائية الكبرى.
غير أن هذه المقاربة لم تقنع جميع النقاد، إذ انقسمت الآراء بين من اعتبر الفيلم فرصة مناسبة لإبراز قدرات ديب التمثيلية واستعادة حضوره، وبين من رأى أن أداءه لم يرق إلى مستوى الشخصية، خصوصاً مع اعتماده على المكياج والمؤثرات الشكلية بشكل مكثف. ووفق المعطيات المنشورة على موقع «روتن توميتوز»، حصل الفيلم على نسبة 51 في المائة من التقييمات الإيجابية، في مؤشر على غياب الإجماع النقدي حوله.
وفي المقابل، حظي عدد من الممثلين المشاركين في العمل بإشادات لافتة، ومن بينهم روبرت غرينت، وإيان ماكيلين، وأندريا رايزبورو، وديزي ريدلي، وتريميل تيلمان، الذين أسهموا في تعزيز الجانب التمثيلي للفيلم.
ورأت مجلة «هوليوود ريبورتر» أن ديب وجد في تجربة تي ويست فرصة ملائمة للعودة، معتبرة أن المعالجة التي تمزج أجواء الرعب بقصة ديكنز أتاحت له تقديم أداء مسرحي يحمل الطابع الغريب الذي اشتهر به خلال مسيرته. ورغم أن الفيلم لا يقدم إضافات جوهرية إلى النسخ السابقة من الحكاية، فإن المجلة اعتبرت أن جاذبية الممثل وحضوره يظلان عنصرين أساسيين في العمل.
في المقابل، اتخذ موقع «فولتشر» موقفاً أكثر انتقاداً، إذ اعتبر أن جوني ديب يمثل أضعف عناصر الفيلم، رغم أن وجوده كان السبب الرئيسي في إنجاز المشروع. وأشار إلى أن الممثل يكرر أسلوباً أدائياً يعتمد على المبالغة والحركات التعبيرية التي ارتبطت بشخصياته الشهيرة، خصوصاً الكابتن جاك سبارو، وهو ما لا ينسجم، بحسب المراجعة، مع بقية عناصر الفيلم. ومع ذلك، أشاد الموقع بالتصور البصري للأشباح التي تزور سكروج، ولا سيما شبح عيد الميلاد الماضي الذي جسدته أندريا رايزبورو.
أما صحيفة «نيويورك تايمز»، فاعتبرت أن أداء ديب يبدو أقرب إلى استعادة صورته الفنية المعروفة منه إلى تقديم قراءة جديدة للشخصية، مشيرة إلى أن الفيلم يستثمر في الحنين إلى النجم الذي عرفه الجمهور خلال العقود الماضية، وكأنه يسعى إلى إعادة تقديمه في صورة مألوفة لدى محبيه.
ومن جهتها، رأت صحيفة «ذا تايمز» البريطانية أن المشكلة لا تكمن بالضرورة في أداء ديب، بل في المعالجة السينمائية التي وصفَتها بغير الملهمة، معتبرة أن النسخة الجديدة لا تضيف الكثير إلى تاريخ الاقتباسات السابقة من رواية ديكنز، التي تضم أعمالاً بارزة، من بينها نسخة أليستر سيم الصادرة سنة 1951، وفيلم بيل موراي الكوميدي سنة 1988، والنسخة الموسيقية التي قدمتها الدمى المتحركة سنة 1992. ومع ذلك، اعتبرت الصحيفة أن العمل يمنح الجمهور فرصة لرؤية ديب في دور قد يساهم في استعادة حضوره ومكانته.
وفي اتجاه أكثر قسوة، وصفت «بوسطن غلوب» أداء ديب بأنه من أضعف التجسيدات التي شاهدتها لشخصية سكروج، معتبرة أن المكياج الكثيف لم ينجح في إخفاء ما وصفته بفراغ الأداء وغياب العمق الإنساني، سواء في تجسيد قسوة الشخصية أو في إبراز تحولها نحو الخلاص.
وعلى النقيض من ذلك، أبدت صحيفة «الغارديان» تقييماً أكثر إيجابية، إذ اعتبرت أن ديب نجح في تقديم سكروج بشخصية متقلبة وحادة الطباع، مع توظيف واضح للحس الكوميدي. لكنها أشارت إلى أن الممثل كان أكثر إقناعاً في تجسيد الشخصية قبل تحولها، مقارنة بالمراحل الأخيرة التي تتطلب إظهار مشاعر الندم والتأثر الإنساني.
أما موقع «سلاش فيلم»، فرأى أن أداء ديب يظل مقبولاً في مجمله، لكنه لا يرقى إلى مستوى التميز، معتبراً أن الشخصية لم تحصل على معالجة تمثيلية مكتملة، وأن الفيلم لم ينجح في استثمار إمكانات الممثل بالشكل المطلوب.
وسجل موقع «إندي واير» بدوره ملاحظات نقدية حادة، معتبراً أن المسار الفني الذي اتخذه ديب بعد نجاحه في شخصية جاك سبارو أسهم في تحويل بعض خصائص أدائه إلى صورة مبالغ فيها مقارنة بجاذبيته السابقة. كما أشار إلى أن الفيلم يكون أكثر تأثيراً عندما يركز على الجوانب الإنسانية الأساسية في الحكاية، خاصة من خلال الشخصيات المساندة.
في المقابل، قدم موقع «ذا ديلي بيست» قراءة أقل تشدداً، مشيداً بقدرة ديب على الموازنة بين قسوة سكروج وجانبه الكوميدي ثم تحوله نحو اللطف، واعتبر أن الفيلم، رغم عدم امتلاكه عناصر كافية ليصبح عملاً كلاسيكياً جديداً، يقدم اقتباساً يحافظ على روح الحكاية الأصلية، مع جرعة من أجواء الرعب تتناسب مع رؤية المخرج.
وبين هذه المواقف المتعارضة، يطرح «إيبينيزر» نفسه بوصفه محطة مهمة في مسار عودة جوني ديب إلى السينما التجارية، غير أن الاستقبال النقدي يكشف أن استعادة مكانته السابقة لن تكون مسألة محسومة بمجرد الظهور في إنتاج كبير، بل ستظل مرتبطة بقدرته على تقديم أدوار تقنع النقاد والجمهور على حد سواء.
سينفيليا
