*عبد الكريم واكريم
يتطرق عبد السلام الكلاعي لأول مرة في مساره السينمائي لتيمة العشق كموضوع أساسي في فيلمه الجديد “سوناتا ليلية”، الذي سيبدأ عرضه في القاعات السينمائية المغربية إبتداء من يوم غد الأربعاء، والذي كان عرضه العالمي الأول بفقرة “بانوراما السينما المغربية” بمهرجان مراكش السينمائي في دورته الماضية.
الفيلم عبارة عن قصة حب ثلاثية تتداخل فيها المشاعر، ينقلها الكلاعي للمشاهد بلغة سينمائية شاعرية، فبين مشاهد الليل حيث يتجول الكاتب والفتاة بعد أن التقيا صدفة، وأخرى بالنهار قريبا من البحر الهادر، تنقل لنا كاميرا المخرج العرايشي مشاهد تُعَبِّر عن حالة الثنائي : الكاتب الذي يحب الفتاة وهي التي تعشق شخصا آخر.
لايسعنا ونحن نتابع مسار الحكي في فيلم “سناتا ليلية” المقتبس بتصرف من رواية “ليالي بيضاء” لدوستويفسكي، سوى أن نهتدي لذلك الإلتباس الجميل والمقصود الذي تركه الكلاعي عنوة منفتحا على تأويلات حمالة أوجه. فبقدر مايمكن للفتاة الليلية أن تكون فتاة حقيقية فهي ربما أيضا من وحي خيال الكاتب الشاب، الذي يحكي لنا عنها نفس مايكتبه في روايته. وهناك لمحات ذكية في الفيلم تشير لذلك وتُرجِّحُه دون أن تُفصِح عنه تماما، لكي تَدَعَ طبقات من المعنى مفتوحة للتأويل المتعدد، وتترك المشاهد كيف ماكانت انتظاراته ومستوى تلقيه المعرفي والسينفيلي ينسج فيلمه الخاص به.
في مشهد عند إشراف الفيلم على نهايته تظهر الفتاة بين الرجلين وكأنها مترددة لبُرهة، لكنها سرعان ما تُفضل حبيبها الأول على الثاني، ورغم ذلك فإنها ترسل لهذا الأخير رسالة تخبره فيها أنها تحبه وأنهما سيأتيان لزيارته، وفي لمحة جِد ذكية ينتقل المُخرج من الفتاة وهي تكتب ونحن نسمع ماتكتبه في رسالتها بصوتها إلى الكاتب وهو يكتب والصوت مازال يَقرأ ما في الرسالة، وهنا يكمُن مفتاح القراءة الثانية الذي أعطاه الكلاعي للمشاهد الذكي، رغم أنه بعد ذلك مباشرة ولكي يزيد من تكريس الإلتباس تأتي له صاحبة الفندق البئيس الذي يسكن فيه برسالة وتَمُدُّها له.
هنا في هذا الفيلم، الذي يبدو بسيطا في حكيه، ارتقى الكلاعي درجة أخرى في مساره السينمائي ليعطينا فيلما قد نستطيع تصنيفه في نوعية الواقعية السحرية، بفضاءاته الليلية الخالية تقريبا من البشر، وبتلك الشخصية الأنثوية التي وكأنها خارجة للتو من الأفلام الرومانسية الكلاسيكية القديمة، مع إحالة في الفيلم على أفلام عبد الحليم حافظ وفريد الأطرش والأفلام الرومانسية الكلاسيكية المصرية بالأبيض والأسود.
هناك طبقات في الحكي بالفيلم، في الأولى عبر الصوت الخارجي نسمع صوت الكاتب الشاب يحكي لنا عن الفتاة التي التقاها وأغرم بها لنبدأ في مشاهدة حكايته معها، ثم مع نصف الفيلم تقريبا تنطلق الفتاة في حكي قصتها للكاتب الذي يعشقها، ثم نعود إليهما لنُكمل قصتهما التي ستتمازج وتتداخل مع ماحكته الفتاة، وكأننا في حكايات ألف ليلة وليلة حيث الحكايات تتداخل وتتمازج.
أداء الممثل الشاب سعد موفق كان ذكيا وموفقا كاسمه، في تقمصه لشخصية الكاتب كشخصية غائبة عن الواقع لاتهمها سوى الكتابة والذوبان في شخصيته (الروائية) الأنثوية، وكأنه يعيش فقط من خلال كتاباته منفصلا عن العالم الواقعي، حتى أنه لايخرج للمدينة إلا ليلا حينما تكون قد أقفرت من أهلها وهم نيام. عكس شخصية الفتاة الرومانسية التي أدَّتها ندى هداوي برقة ونفس رومانسي لاينتمي نهائيا لعصرنا هذا، وكأنها خارجة للتو من أحد أفلام الخمسينيات الرومانسية، أما أداء الشاب الثاني فكان واقعيا ليخلق التوازن. وقد كان اختيار الكلاعي لممثليه الثلاث جد موفق، إضافة إلى أنه استطاع ضبط إيقاع كل واحدة من هذه الشخصيات من خلال إيقاعهم التشخيصي.
ينقسم الفيلم لأجزاء معنونة بعناوين ذات حمولة أدبية ونفس شعري تزيد من تأكيد ذلك البعد الأدبي الروائي
الشاعري الذي أراده الكلاعي مخاتلا لكن بمفاتيح تدعو المشاهد لمشاهدة العمل أكثر من مرة ليفتح بها أقفال السرد السلس لكن الملغم بإشارات.
*عبد الكريم واكريم
