نقد

في اللقطة الأولى من فيلم «أوبنهايمر» للمخرج كريستوفر نولان، نُشاهد صفحة ماء تسقط فوقها قطرات من المطر مُشكّلة دوائر موجية تتسع بشكلٍ متداخل، تتحرك الدوائر أمام عيني «أوبنهايمر» الذي يراقبها سارحاً بهيئته الأيقونية (المعطف، والقبعة، والنظرة الشاردة)، ثم قطع حاد إلى الذرّة ومدارات البروتونات والإلكترونات التي تدور حولها كما تتجلى

عندما كتب الشاعر والكاتب المسرحي الإنجليزي كريستوفر مارلو مسرحيته «دكتور فوستوس» أو «دكتور فاوست» سنة 1588، لم يدر في خلده أنذاك أن ما كتبه سيخلد وأن شخصياته ستتعدد لغاتها، وأن حبكته ستتغير بتغير الزمان والمكان والرؤى والثقافات... شخصية فاوست هذه ترعرعت قبل مسرحتها بين الحقيقة والأسطورة واكتسبت زخما فلسفيا وإبداعيا

في عالمنا الموحش، أصبح من شبه العادي أن تتعرض للظلم، لكن المُفاجئ -حدّ الصّدمة- أن تحب ظالمك؛ فمن أكثر الأمور مأساوية في الحياة أن يحب المرء جلاده وسجانه، فيفقد الإحساس بالظلم. وهذا الحب أشد شرا من الظلم نفسه. خلصتُ إلى هذه النتيجة بعد مشاهدتي لفيلم «الممر الأخضر»؛ هو أحد الأعمال

«الرحلة الكبرى» عنوان لفيلم مغربي طرح العديد من نقط الاستفهام حول العلاقة المعقدة التي تحكم الأب بابنه، خاصة في الظروف المشابهة التي تعيشها شخصيات الفيلم، علاقة تدخل في تركيبتها وحدات دالة تستند في تنظيمها وشرعيتها على مرجعيات اجتماعية وسيكولوجية ودينية... عنوان الفيلم يحيلنا إلى عدة دلالات متنوعة نأخذ منها دلالتين

من «لقب الشيخة التحقيري» إلى «لقب الحاجة التقديري» رحلة لجوء إلى وطن الاحتماء والخلاص عندما توفيت رائدة العيطة، كنت كتبت في تأبينها آنذاك وقلت، أنها أصبحت أيقونة ونغمة وتراثا وطنيا، مؤلفا وجامعا، تقشعر لسماعها الأفئدة، وتتداعى لها كما في نوبات تثاؤب، الأبدان، كما لو أنها تستسلم لعدوى وباء من الشعور

لايمكن الحديث عن جيل رائد من النقاد السينمائيين العرب دون الإعتراف أن جيلا تاليا له قد استفاد من كتاباته التي شكلت له حافزا للمشاهدة ثم الكتابة بعد ذلك عما يشاهده من أفلام، وأنا أنتمي لهذا الجيل الوسط الذي قرأ لأغلب هؤلاء قبل أن يكتب عن السينما بشكل منتظم بداية من

قراءة أنثروبولوجية في فيلم ولولة الروح للمخرج عبد الإله الجواهري من" لقب الشيخة التحقيري" إلى لقب الحاجة التقديري" رحلة لجوء إلى وطن الاحتماء والخلاص عندما توفيت رائدة العيطة، كنت كتبت في تأبينها آنذاك  وقلت، أنها أصبحت أيقونة ونغمة وتراثا وطنيا، مؤلفا وجامعا ،تقشعر لسماعها الأفئدة ،وتتداعى لها كما في نوبات

لم يَحِد كريستوفر نولان في فيلمه الجديد "أوبنهايمر"، الذي كان عرضه العالمي التجاري الأول البارحة، عن أسلوبه ورؤيته السينمائيتين بل استمر فيهما، و أظن أن من أحَبَّ أفلامه السابقة سيُحب أيضا فيلمه هذا. فأغلب ما يبصم رؤية نولان نجده فيه، الإنتقالات الحادة بين الأزمنة التي قد تُربك مشاهدا غير متمرس

"جمعة مباركة" فيلم روائي قصير لأسماء المدير، عندما شاهدته -قبل سنوات- أحسست بأن صاحبته تبحث عن شيء مختلف في الكتابة البصرية السينمائية، أي أنها بصدد تكريس تجربة سينمائية نوعية مختلفة سواء من حيث الأسلوب أو الرؤية، تجربة لا علاقة لها البتة بأفلامها الروائية القصيرة الأخرى، أساسا منها "ألوان الصمت" و"دوار