ورشة فاينال كت فينيسيا هي ورشة تقام بالتوازي مع مهرجان فينيسيا السينمائي وتوفر فرصًا لستة أفلام سينمائية في مرحلة ما بعد الإنتاج لصناع أفلام من أفريقيا والشرق الأوسط، لتسهيل عمليات ما بعد الإنتاج وتعزيز الشراكات بين هذه المشاريع والأسواق السينمائية. تعمل الورشة على مدار ثلاثة أيام من الفعاليات، وتٌقدم فيها المشاريع إلى المنتجين والمشترين والموزعين والشركات المُقدمة لخدمات ما بعد الإنتاج ومبرمجي المهرجانات.

اختارت الورشة في دورتها السابعة هذا العام 6 أفلام في مرحلة ما بعد الإنتاج 4 منهم من العالم العربي، وفيلمين من أفريقيا وهم: “كلشي ماكو” لميسون الباججي (العراق – روائي) و”ميكا” لإسماعيل فروخي (المغرب – روائي) و”كباتن الزعتري” لعلي العربي (مصر – وثائقي) و”ماكونجو” لإلفيس سابين نجايبينو (أفريقيا الوسطى – وثائقي)، إضافة إلى “نرجس، الجزائر، المريخ” لكريم عينوز (الجزائر – وثائقي) و”على طريق المليار” لديودو حمادي (الكونجو – وثائقي). وتبلغ قيمة الجوائز المُقدمة من الورشة نحو 92 ألف يورو مقدمة من مهرجان فينسيا وشركائه.

من الأفلام المختارة، فازت أربعة أفلام بجوائز ورشة فاينال كت فينيسيا على النحو التالي

– ذهبت جائزة لجنة التحكيم إلى فيلم المخرج الكونجولي ديودو حمادي “على طريق المليار”.

كما قرر شركاء المهرجان دعم الأفلام الفائزة على النحو التالي:

فيلم “ميكا” لإسماعيل فروخي (مخرج) ولمياء الشرايبي (منتجة):

– جائزة ستوديو لي كيب – 15 ألف يورو مقدمة لخدمات الصوت والمكساج لمدة 10 أيام أو 5 أيام لتصحيح الألوان.

– جائزة تيترا فيلم – 5 آلاف يورو لخدمات تصحيح الألوان وخلق نسخة الدي سي بي والترجمة.

– جائزة مهرجان الجونة السينمائي – 5 آلاف يورو ودعوة للمشاركة في منصة الجونة السينمائية.

– جائزة ماد سوليوشنز – للتسويق والدعاية والتوزيع في العالم العربي.

– جائزة آيز أون فيلمز – دعم بقيمة 2500 يورو أثناء العرض العالمي الأول للفيلم في مهرجان من مهرجانات الدرجة الأولى.

– جائزة مهرجان فرايبورج السينمائي – 2500 يورو مشاركة في إنتاج نسخ الدي سي بي

فيلم “ماكونجو” لإلفيس سابين نجايبينو (مخرج) ودانييال إنكلكتيرا (منتج)

– جائزة ليزر فيلم – 15 ألف يورو لتصحيح الألوان

– جائزة ماكتاري ميكسينج أودوتريم – 15 ألف يورو للمكساج

– جائزة السينماتك الأفريقي التابع للمعهد الفرنسي – 4-6 آلاف يورو لحقوق بث غير حصري غير تجاري لمدة 7 سنوات.

فيلم “نرجس، الجزائر، المريخ” لكريم عينوز (مخرج) وماري بيير ماسيا وريتشارد جودي (منتجين)

– جائزة ساب تي المتحدة – 7 آلاف يورو لإنتاج النسخة الدي سي بي ووضع الترجمة

– جائزة ساب تي أكسيس إس آر إل – 7 آلاف يورو لتوفير الترجمة أو التعليق الصوتي لذوي القدرات الخاصة.

– جائزة راي سينما – 5 آلاف يورو لشراء حقوق بث لمدة عامين

– جائزة مهرجان أميان السينمائي – 2500 يورو لإنتاج نسخة الدي سي بي

كان مهرجان الجونة السينمائي قد منح نفس الجائزة في الدورتين الخامسة والسادسة للورشة لفيلمين هما “شيوع” للمخرجة المغربية ليلى ألكيلاني، و”مقعد الانتظار” لصهيب قسم الباري الذي تغير اسمه فيما بعد ليصبح “حديث عن الأشجار” الفيلم الفائز بجائزة الجمهور لأفضل فيلم وثائقي (بانوراما دوكيومنتي)، وجائزة “جلاشوتي” للفيلم الوثائقي في مهرجان برلين السينمائي.

مهرجان الجونة السينمائي

هو واحد من المهرجانات الرائدة في منطقة الشرق الأوسط، يهدف إلى عرض مجموعة من الأفلام المتنوعة للجمهور الشغوف بالسينما والمتحمس لها، وخلق تواصل أفضل بين الثقافات من خلال فن السينما، ووصل صناع الأفلام من المنطقة بنظرائهم الدوليين من أجل تعزيز روح التعاون والتبادل الثقافي. إضافة إلى ذلك، يلتزم المهرجان باكتشاف الأصوات السينمائية الجديدة، ويتحمس ليكون محفزًا لتطوير السينما في العالم العربي، خاصة من خلال ذراع الصناعة الخاصة به؛ منصة الجونة السينمائية.

سينفيليا

The post “ميكا” لإسماعيل فروخي يحصد جائزة مهرجان الجونة السينمائي في ورشة فاينال كت فينيسيا appeared first on موقع سينفيليا.

وهكذا أخرج سهيل بن بركة فيلم «ألف يد ويد» سنة 1972 وهو من إنتاج مغربي إيطالي، وفيلم «حرب البترول لن تقع» سنة 1975 وهو من إنتاج مغربي فرنسي، وفيلم «أموك» سنة 1982 وهو من إنتاج غيني سينغالي مغربي، ثم فيلم «طبول النار» سنة 1990 وهو من بالاشتراك مع الاتحاد السوفياتي سابقا وإسبانيا وإيطاليا.
أما عبد الله المصباحي فأخرج أفلام «غدا لن تتبدل الأرض» (سنة 1975)، و«سأكتب اسمك على الرمال» (سنة 1979)، ثم «أين تخبؤون الشمس» سنة 1980، وكلها أفلام من إنتاج مغربي مصري، إضافة لفيلم «الضوء الخضر» سنة 1976، الذي كان لليبيا النصيب الأكبر في إنتاجه رغم أن به ممثلين وتقنيين من مصر والمغرب.
لكن وابتداء من سنة 1995 تاريخ انعقاد الدورة الخامسة للمهرجان الوطني للسينما المغربية بمدينة طنجة (الذي أصبح فيما بعد يحمل إسم المهرجان الوطني للفيلم)، ظهر جيل من المخرجين الذين إما كانوا يحملون جنسيات أخرى إضافة للمغربية أو كانوا يقيمون بالتناوب بين المغرب وإحدى دول أوروبا، وهكذا أصبحت أفلام هؤلاء تحمل جنسية المغرب إضافة لجنسية البلد الذي أتَوا منه، والذي كان طرفا في إنتاج أفلامهم، وكان أغلبهم آتين من فرنسا. ومن بين هؤلاء نبيل عيوش، نور الدين لخماري، إسماعيل فروخي، محمد أولاد امحند، ومريم بكير.
ولقد عرفت مسألة الإنتاج المشترك في المغرب نقاشا مستفيضا مازال يُرخي بِسُدُوله على المشهد السينمائي في المغرب، إذ أن هنالك رأيا يذهب إلى أن المخرجين الذين يستفيدون من دعم أجنبي ثم يأخذون دعما من صندوق الدعم المغربي يشكلون عبئا على السينما المغربية، وأن الأموال التي تمنح لهم لا تستفيد منها السينما المغربية بل هم بذلك يَسطُون على حق مخرجين مغاربة محليين ليس لهم من مُورد لصنع أفلامهم سوى صندوق الدعم المحلي.
وبخصوص النقاش السائد حول كون الأفلام التي يتم دعمها من طرف جهات خارجية تأتي مسيئة للبلد ومُرضية للجهات المانحة فقد ظهر مع الوقت أنه نقاش في غير محله، إذ أن الأمرَ يتعلق بالمخرج الذي إما يُقدم تنازلات في هذا السياق أو يظل مُصرّا على رؤيته رغم كونه يستفيد من أموال أجنبية.
ونجد أن العديد من الأفلام المغربية التي تم إنتاجها بشراكة مع دول غربية وخصوصا مع فرنسا كانت جيدة فنيا ولم تكن تحمل سوى رؤية وتصور صاحبها، مع بعض الاستثناءات.
في السنوات الأخيرة أصبح مخرجون مغاربة متميزون يحصلون على دعم من دول خليجية، كدعم مهرجان دبي السينمائي والدعم القطري للأفلام.
ومن بين أهم هؤلاء هشام العسري وحكيم بلعباس اللذان استفادا من هذه الطريقة في الإنتاج المشترك أكثر من مرة واستطاعا من خلالها إنجاز أفلام متميزة.

هذا بخصوص المخرجين المغاربة، أما فيما يتعلق باشتراك المغرب كجهة داعمة لأفلام مخرجين من بلدان أخرى فقد ساهم المغرب في إنتاج أفلام من إفريقيا ومن بعض الدول العربية كمصر وتونس، بوضعه تحت تصرف مخرجين من هذه البلدان تجهيزات وخبرات المركز السينمائي المغربي. ومن بين المخرجين المصريين الذين استفادوا من ذلك يسري نصر الله وإبراهيم البطوط ويوسف شاهين الذي كانت القناة التلفزية المغربية الثانية «دوزيم» طرفا في إنتاج فيلمه «المصير» حينما كان الناقد نور الدين الصايل مديرا لها.
وقام المركز السينمائي المغربي وعبر سنوات بتوقيع شراكات للإنتاج السينمائي مع عدة دول غربية وعربية وإفريقية وهذه الدول هي:
فرنسا، الأرجنتين، بلجيكا، البنين، كندا، ساحل العاج، إسبانيا، مصر، إيطاليا، مالي، النيجر، السينغال، سوريا، إضافة لدول المغرب العربي.
وتظل فرنسا هي الحاصلة على حصة الأسد في الإنتاج المشترك مع المغرب. فعلى سبيل المثال بين سنة 2003 و2007 حسب الإحصائيات الرسمية للمركز السينمائي المغربي، جاءت فرنسا على رأس اللائحة بسبعة أفلام وتلتها تونس بخمسة أفلام فمالي بفيلمين ثم الجزائر ومصر وتشاد وبلجيكا وإسبانيا وألمانيا وكندا بفيلم لكل واحدة منها.
وبمناسبة انعقاد الدورة 18 للمهرجان الوطني للفيلم، تم إحياء النقاش حول مسألة الإنتاج المشترك وكانت المناسبة هي عدم اختيار فيلم «ميموزا» للمخرج الإسباني المقيم بالمغرب أوليفر لاكس من طرف لجنة اختيار الأفلام المشاركة في المسابقة الرسمية لهذا المهرجان، بدعوى أن مخرجه ليس مغربيا وأن بندا من بنود المهرجان يشترط في الفيلم المشارك أن يكون مخرجه كذلك، هذا رغم أن المغرب يُعتبر طرفا مهما في إنتاج هذا الفيلم وكونه صُوِّر في المغرب وبممثلين وتقنيين مغاربة ويتناول قضايا وهموم مغربية.
وهنا انفصل المهنيون السينمائيون والنقاد والمهتمون إلى فريقين، الفريق الأول يقول بأن هوية الفيلم يُحدِّدها الإنتاج وهذا جاري به العمل في عدة دول متقدمة سينمائيا ولديها تقاليد عريقة في هذا السياق، وأنه علينا اعتبار الفيلم مغربيا وفسح الجال له للمشاركة، لأن الفيلم لاتُحَدَّدُ هويته بهوية مخرجه، وأن هوية أي فيلم هي إبداعه، ويستشهدون بالسينما الأمريكية وسينمات أخرى لاتهتم بجنسية المخرج بل بالطرف المنتج. ويتأسف هؤلاء «على وقوف سينمائيين في صفّ جمود وبيروقراطية القانون ضدّ السينما، في عالم منفتح أضحى الإنتاج المشترك فيه هو القاعدة، وغدى من شِبه المستحيل تحديد جنسية فيلم ما بناء على معايير محددة».
أما الفريق الثاني فيعتبر أن فتح المجال لمثل هذه الإنتاجات هدفه هدم السينما المغربية الفتية من الداخل ومحاربة المخرجين المحليين الذين لا يستطيعون منافسة مثل هاته الأفلام إنتاجيا، وأن شركات إنتاج خُلقت مثل الفِطر لتستفيد من مثل هاته المشاريع بدون أن تقدم شيئا سوى كونها وسيطا مغربيا يُمكِّن الأجانب من الاستفادة من أموال الدولة المغربية فيما أنهم يقدمون أفلامهم في المهرجانات الكبرى بالجنسية التي ينتمون لها.
ومازال النقاش حول هذا الموضوع في بدايته وسيعرف تطورات في المستقبل، الأمر الذي يجعل مسألة الإنتاج المشترك في قلب النقاش حول السينما في المغرب حاليا.

عبد الكريم واكريم

The post لمحة عن مسار الإنتاج السينمائي المشترك في المغرب appeared first on موقع سينفيليا.