سينفيليا

قالت دار جوليان للمزادات إن واحدا من أشهر الأسلحة في سلسلة أفلام (ستار وورز/حرب النجوم) وهو سلاح البطل هان سولو سيطرح في مزاد في يونيو في لاس فيجاس وقد يجلب 500 ألف دولار. وذكرت دار جوليان يوم الخميس أن السلاح الناسف الذي استخدمه هاريسون فورد في فيلم (ستار وورز: ريتيرن

اتهم المخرج السينمائي البريطاني كين لوتش رئيس وزراء بلجيكا شارل ميشيل يوم الخميس بتجاهل ”الانتهاكات الصارخة للقانون الدولي“ من قبل إسرائيل وذلك في إطار خلاف بشأن اتهام لوتش بمعاداة السامية وتاريخه الطويل في دعم الفلسطينيين. وقال المخرج في كلمة بعد منحه درجة الدكتوراه الفخرية من جامعة بروكسل الحرة، وهي إحدى

«لماذا اخترت أن تصور هنا؟ .. لماذا تصور الحجارة والجبل؟! .. إذا كنت مكانك لذهبت لأصور أشياءًا أجمل» .. هذه الأسئلة التي سألها «سمير» بطل الفيلم -وستتكرر أكثر من مرة- وهو ابن أخت المخرج الجزائري الأصل محمد أوزين معاتبًا إيّاه على اختياره تصوير هذه المدينة القاحلة. المخرج العائد من بلاد

من الشائع في المقاربات النقدية الفيلمية الورود المتكرر لمصطلح التحليل. وهو يرد وفق مفهومين مختلفين: الأول عُرفي وشائع، ويتعلق بكل محاولة لمساءلة الفيلم السينمائي لغة وشكلاً، كآلية لتمرير الحكاية أو تحقيق «الحدوثة»، وتبيان قوتها أو ضعفها، جمالها أو عيوبها، خلفيات وجودها أو سطحيتها. كما قد يكون بحثاً في بعد من

تعتبر السينما الأرجنتينية حاليا الأهم من بين سينمات أمريكا اللاتينية. فإضافة لتاريخها الكبير والطويل والذي يَمتَدَّ من بدايات القرن العشرين بحيث كانت رفقة السينما المكسيكية رائدتان في هذا المجال، إذ عرفت العاصمة بوينوس أيريس بناء أول قاعة سينمائية سنة 1900. ومنذ الستينيات كان لهذه السينما حضور مهم في المهرجانات العالمية

تعتبر وفاة الناقد السينمائي الكبير، الزميل والصديق سمير فريد خسارة فادحة للنقد والثقافة السينمائيين عربيا ودوليا.. وإن نسيت بعض أياديه البيضاء علي شخصيا وعلى عدد كبير من زملائي النقاد السينمائيين العرب، لن أنس لمته المثالية لأكبر عدد منا في الدورة 36 لمهرجان القاهرة السينمائي الدولي الذي تشرف هذا الأخير بالرئاسة

لا يمكن الحديث عن تجربة المخرج الهولاندي بول فيرهوفن دون ذِكر توجهين كبيرين ومدرستين واضحتين في السينما العالمية، التوجه الأوروبي الذي يُعطي الحرية والأسبقية للمخرج ويعتبره المسؤول الأول والأخير عن العمل السينمائي في مُقابل الرؤية الهوليودية التي تعتبر المخرج أحد صانعي الفيلم بحيث تكون النتيجة النهائية التي نراها على الشاشة

يعتبر فيلم “البحث عن السلطة الضائعة” للمخرج المغربي محمد عهد بنسودة مغايرا مقارنة مع ما أنجزه من أعمال سابقة، لأنه يتميز بأسلوب فني وجمالي يتأسس على الاقتصاد في الحوار (اللغة المنطوقة)، واختيار موضوع السلطة العسكرية كإشكال يطرح نفسه بإلحاح في واقعنا العربي الذي يعرف مخاضا متواصلا حول علاقة العسكر بالحكم،

يبدو الأمر كالبديهة حين نطالب بالاهتمام بالثقافة السينمائية وتشجيع الرغبة في الذهاب إلى السينما ومشاهدة الأفلام على مختلف أنواعها لتعزيز تذوق الفن السينمائي والاستمتاع به من جهة، وتكوين صورة عن المجتمع الذي تنتمي إليه هذه السينما أو تلك من جهة أخرى. ذلك أن السينما هي قبل هذا وذاك ثقافة شاملة

سنبدأ بتحفة التّحف. العمل الأدبي الكامل. الصّرح الجمالي الهائل الذي لطالما اعتقد عديدون أنه غير قابل للاقتباس سينمائيا. ذهنية أسلوب بروست، عدد الشخصيات الكبير نسبيا، شساعة متن الحكي وامتداده على سنوات طويلة وأمكنة متعددة في سبع مجلّدات...كلها عوامل ساهمت في تكوّن هذه القناعة. لكن في بداية السبعينات، سينبري المخرج الايطالي